Надя Сова о «Саже»: фольклорное фэнтези, одиночество и сила страха

Кажется, в фольклорном фэнтези уже сказано почти всё. Нечисть, славянские духи, магия по соседству с людьми. Но Надя Сова в новой книге «Сажа. Тихий шаг» предлагает другой взгляд. Она убирает двоемирие и оставляет героя один на один с тем, что нельзя объяснить. И с самим собой.

Главный герой — писатель, который разучился писать. Он сбегает в северную глушь, но его одиночество оказывается не просто пустотой. Это дверь для тех, кому здесь не рады.

Мы поговорили с Надей Совой о новой книге, страхе, и о том, почему нечисть в её мире не друг человеку.

— «Сажа» — это новый цикл после «Ладного мира». В какой момент вы поняли, что готовы выйти из вселенной, с которой вас уже прочно ассоциируют? Было ли сложно отпустить «Ладный мир»?

— Вообще не сложно. Это прозвучит немного кощунственно, но я несколько устала от Ладного мира, да и не хотелось становиться автором одной вселенной, поэтому, когда я дописала «Сновичей», я точно знала, что дальше будет что-то новое.

—  Есть ощущение, что «Сажа» получилась заметно темнее и взрослее ваших предыдущих книг. Это был сознательный поворот или сама история потребовала другого тона?

— И сознательный поворот, и сама история того требовала :)
Мне важно было отделить «Сажу» от Ладного мира не только идейно, структурно, но и атмосферой. Здесь нет двоемирия, и нечистая сила больше инструмент, чем персонаж. Ещё, это, наверное, потому что я сама расту, и как автор, и как человек. И мне хочется прописывать куда более сложные темы.

— Вы учились в Литературном институте. Интерес к фольклору и славянской мифологии появился благодаря изучению старославянского языка и культуры или он никак не связан с учебой?

— Лит подкрепил этот интерес. Пары по старославянскому подсказали, куда ещё можно заглянуть, когда изучаешь эту тему. А сам интерес пришёл из детства, из сборника русских народных сказок, которые я читала на даче. У нас вообще много старых книг сохранилось, а там и иллюстрации Билибина, и сказка про негасимый уголёк. И все это складывалось в желание глубже погружаться в родную культуру.

— Ещё несколько лет назад славянское фэнтези воспринималось как нишевый жанр. Сегодня оно переживает настоящий расцвет. Как вы сами объясняете такой интерес читателей?

— Мне кажется, этот жанр давно вышел на плато :) Причём интерес не только в литературе, но и в моде, медиа, кино. Людям всё больше хочется узнавать о своих родных корнях. И жанр фольклорного фэнтези пополняется не только славянской мифологией, но и другими: удмурты, карелы, поморы — всё это кусочки пазла нашей огромной страны, и здорово, что у читателя есть интерес узнавать эти кусочки подробнее.

— Если оглянуться на весь путь — от «Станции Лихо» до «Сажи», — что, как вам кажется, остается неизменным в ваших книгах, несмотря на смену миров, героев и сюжетов?

— Философия, которая у меня идет через все книги: у нечисти свои правила, и они никак не связаны с живыми. Я не изменяю тому, что является ключевым в нашем фольклоре — нечисть не живая, и человеку не друг. Это сила, с которой надо жить по её правилам. Тогда всё будет хорошо.

— Главный герой «Сажи» — писатель, который больше не может писать. Почему вам захотелось посмотреть на профессию именно с этой стороны?

— Всё просто. Я знала, что после Ладного мира хочу писать другое, но был страх. Это другое должно было быть сильнее, или хотя бы на уровне. И такой подход сильно стопорит и вгоняет в кризис. Поэтому я просто пошла выписывать свои страхи. В конечном итоге удалось разогнаться, а страх стал отправной точкой персонажа :)

— Насколько история Захара — это разговор о творческом кризисе, а насколько вообще о человеческом одиночестве?

— Это больше про одиночество, чем кризис. С кризисом он справился бы сам, без других, и это не то чтобы испытание, скорее неприятность, а вот общение с другими людьми и социализация для Захара — это выход из зоны комфорта. У него не было опыта, когда люди выбирали его личность, а не его популярную книгу. Поэтому весь путь в фольклорный лагерь именно про борьбу с самим собой и попыткой вернуться в привычную ракушку одиночества.

— Вы когда-нибудь задумывались об экранизации своих книг? У какой из них, как вам кажется, самый большой кинематографический потенциал? И если бы вам предложили выбрать режиссёра, кому вы смогли бы доверить свой текст?

— В этом месте пошла смотреть, а что мне прям понравилось из последнего, что я смотрела. Очень зацепил «Бар Один звонок», прекрасно сделан, прекрасная концовка. Режиссёр Сергей Филатов. Посмотрела, что среди его работ есть ещё прекраснейший «Урок» с Юрой Борисовым.

Ещё очень понравился фильм «Сводишь с ума» Дарьи Лебедевой. Так-то можно бесконечно перечислять и фантазировать, кто бы мог взяться за мой текст. Знаю одно, что мне очень нравится то, что у нас происходит в кинематографе в последнее время в моих жанрах: драма, магреал, фэнтези. И картинка и сценарии — всё цепляет.

Из книг, которая больше всего бы подошла — «Сажа», она с точки зрения реализации проще :)

— Что работа в издательстве научила вас понимать о читателях? Были ли открытия, которые впоследствии повлияли на то, как вы строите собственные истории?

— Работать без оглядки на других. Читатель приходит в мои истории, чтобы узнать, что я скажу и как выкручу сюжет, посмотреть, удалось ли мне снова удивить, испугать или наоборот показать, как бывает красиво и дОбро. Такое не получится, если слушать голоса вокруг, не давая раскрыться внутреннему голосу. Причём это касается не только людей, но и трендов. Писать в тренд — заведомо проваленная история, особенно, если твой собственный голос про другое. В таком не будет честности.

— Есть ли книга, с которой, на ваш взгляд, стоит начинать знакомство с вашим творчеством? Почему именно она?

— Если вообще не читали ничего, то можно взять «Сажу». Она вывереннее и чётче, это уже не проба пера, а конкретный месседж. При этом она сочетает мои любимые приёмы и тропы, а первая книга серии на самом деле читается, как однотомник.